水墨间的“臙淼”流变 许经文水墨展亮相中夏族民共和国美术馆

他的每幅画都含有不同的诗境(他自己就常常写具有现代意味的新诗),  此展是中国艺术研究院为进一步贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话等系列重要讲话精神,许经文现任职于徐悲鸿纪念馆,许经文水墨展《臙淼》于中国美术馆5号厅开幕,许经文现任职于徐悲鸿纪念馆,许经文水墨展《臙淼》于中国美术馆5号厅开幕

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  此展是中国艺术研究院为进一步贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话等系列重要讲话精神,全面展示中国艺术研究院的创作力量所推出的第四次“学习贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会重要讲话精神系列展”。展览由“守望经典、抱朴含真、图像寓言、消解重构”四个部分组成,将分批分期在中国美术馆举办。本次参展艺术家为林若熹,他长期致力于中国画的创作与探索研究。

刘巨德在开幕式上说:“许经文虽然是一位较年轻的艺术家,但是从他的作品中能够感受到艺术家对艺术的执着追求和对中国画笔墨精神的探索。他的创作非常自然也很自由,画面上蕴含着一种中国画的缥缈、氤氲的气象。他笔下的竹子更像是一片竹海,有一种禅宗的意味和幽深的境界,这是一种可贵的心境。一个艺术家最重要的是对艺术的体悟和对自我心迹的表达,他虽然师从艺术家许俊先生,但是作品与老师的面貌截然不同,走出了自己个人的艺术道路。”

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  张朝晖先生(美术理论家)这样评价林先生的作品:“他吸收和借鉴岭南绘画撞水撞粉的传统,并创造性的加以灵活运用,使传统的的技巧在新的历史条件下寻找到生存空间和转换契机。……使他的画将民族特色、地域色彩、东方韵致和现代品味巧妙而又自然的结合在一起。”

展览现场

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  新近,张桐瑀先生(中国国家画院研究院、中国画学会常务理事兼副秘书长)这样评价林先生:“林若熹先生的花鸟画在上世纪八、九十年代就名播大江南北,然而,他没有停止探索的脚步,没有(不仅)将他已有的成就发扬光大,而是(而且)向更广阔的天地披荆斩棘,他除了花鸟画外,人物、山水皆能,工笔、写意兼善,这一切都来自于他对艺术探索的好奇心以及对自我的不满足,他是一位永远走在探索路上的歌者。”

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展览开幕式现场

图片 5宣威 79×94cm 纸本水墨 2016

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幻系列之五 132x66cm 2017 纸本水墨设色

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  已故著名美术理论家陈少丰先生:“林若熹在花鸟艺术上一向以努力学习,刻苦钻研著称,但他不受前人已有风格所局限,总是力求创新,寻求足以表达自己独特的审美感受,铸造有自己特色的艺术语言,创造现代感:即不同于以前,也有异于潮流的、独树一帜的艺术风格。”

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幻系列之九 180x180cm 2018 纸本水墨设色

图片 13展览名称:线意志展览时间:2017年4月2日15时至4月16日展览地点:中国美术馆1层4号厅

中国美术馆党委书记张士军,徐悲鸿纪念馆党委书记高小龙,徐悲鸿纪念馆副馆长魏文强,清华大学美术学院教授、吴冠中艺术研究中心主任刘巨德,中国艺术研究院中国画院副院长许俊,北京画院副院长吴洪亮,清华大学艺术博物馆学术部主任徐虹,宋庄当代艺术文献馆执行馆长吴鸿,中国人民大学文学院教授夏可君,四川美术学院美术学系主任何桂彦,中央美术学院中国画研究学部主任于洋,《美术》杂志副主编盛葳,保利拍卖中国当代水墨部总经理安蓓,原故宫博物院研究室主任余晖等嘉宾出席展览现场。开幕式上,高小龙、刘巨德、许俊、徐虹和艺术家许经文先后讲话。

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幻系列之五 132x66cm 2017 纸本水墨设色

图片 16基础 176×145cm 纸本水墨 2012

素风景之三 180x90cm 2014 纸本水墨

从2008年开始的“帷幕”、“无题”系列,经由2014年的“素风景”系列,再到本次展览的新作,从创作感受上,许经文经历了从“完成一件作品”过渡到“直抒胸臆自由表达”的创作阶段。他作品的关注和表达对象取材自身边的事物和自然中习以为常的现象。“为什么把云从山水中提炼出来,我们现在生活的环境与古时候完全不同,城市中很难看到那些自然的山山水水,但是云却是我们抬头可见的自然现象。所以大概从两年前开始,我开始观察天空的云,慢慢产生了很多对人生、对现实的感悟,艺术表达开始倾向于内心。从云到对烟的表现是一个自然的过程,这些平实的素材对我内心是有冲击的。烟云看得见但抓不到,这和我们当下的生活状态很贴切,你去追求一些东西,它实实在在却又虚无缥缈,一直在变幻。这批新作实际是我内心的一种图示。”许经文告诉记者。

  有论著《中国画线意志》《解读传统》和多部画册出版。

从2008年开始的“帷幕”、“无题”系列,经由2014年的“素风景”系列,再到本次展览的新作,从创作感受上,许经文经历了从“完成一件作品”过渡到“直抒胸臆自由表达”的创作阶段。他作品的关注和表达对象取材自身边的事物和自然中习以为常的现象。“为什么把云从山水中提炼出来,我们现在生活的环境与古时候完全不同,城市中很难看到那些自然的山山水水,但是云却是我们抬头可见的自然现象。所以大概从两年前开始,我开始观察天空的云,慢慢产生了很多对人生、对现实的感悟,艺术表达开始倾向于内心。从云到对烟的表现是一个自然的过程,这些平实的素材对我内心是有冲击的。烟云看得见但抓不到,这和我们当下的生活状态很贴切,你去追求一些东西,它实实在在却又虚无缥缈,一直在变幻。这批新作实际是我内心的一种图示。”许经文告诉记者。

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在当下从事水墨创作与探索的青年艺术家当中,段君认为许经文的艺术尝试与转变暗合了当代水墨近几年的发展线索。“作为80后的青年艺术家,许经文对传统的研习相对深入,他既没有完全继承传统也没有试图摆脱传统,而是在传统的基础上衍生出个人的艺术表达,他的作品并不着意强调水墨的观念,而更关照个人内心对外在形态的感受。他没有完全走向东方,作品中含有一些形式、变幻、幻觉等西方艺术的特征,但是内心深处始终涌动着东方艺术缥缈、流动的感觉,这是一个自然的过程,是艺术语言走向逐渐简化、本质化和纯粹的阶段。”

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艺术理论家皮道坚认为,许经文作品中的“诗意”表达尤为可贵。其十年不间断的勤奋艺术实践不仅展示了艺术家对“画中有诗”这一当代水墨课题的执着,也清晰地折射出“新工笔”创作潮流中“诗情”、“诗性”尤其是“诗意”概念的流变转换轨迹。

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徐悲鸿纪念馆党委书记高小龙讲话